——向死而生，他用黑白鍵奏響生命流動(dòng)的樂(lè)章，他的音樂(lè)是時(shí)代的幸運(yùn)

“你就是主宰死囚命運(yùn)的劊子手。”

誰(shuí)能想到一個(gè)把這句奇怪的話作為情書(shū)的男孩，將在21世紀(jì)用他的作品不斷拓寬人們對(duì)于音樂(lè)的理解和認(rèn)知，在全人類(lèi)的視野下賦予音樂(lè)以時(shí)代的內(nèi)涵，用音樂(lè)帶給人們感性的沖動(dòng)，理性的反思，繼而成為日本樂(lè)壇的“國(guó)寶”級(jí)人物和享譽(yù)世界樂(lè)壇的音樂(lè)大師。

反叛、前衛(wèi)、傳統(tǒng)、民族、典雅、精致、深情、簡(jiǎn)約、個(gè)性、動(dòng)聽(tīng)......是他作品中所能夠總結(jié)的一部分標(biāo)簽?；蛘哒f(shuō)，他的作品打破了傳統(tǒng)與前衛(wèi)、古典與現(xiàn)代、陽(yáng)春白雪與下里巴人等的音樂(lè)“固有”界限，無(wú)論是學(xué)院派的專業(yè)人士，還是非專業(yè)的聽(tīng)眾，都能在他的音樂(lè)中獲得共鳴、引發(fā)思考。

大師的成功絕不是偶然，他的人生經(jīng)歷成為了藝術(shù)創(chuàng)作靈感的最重要來(lái)源，一個(gè)真正的藝術(shù)家對(duì)瑣碎的生活日常，乃至于人生、生命、浩瀚宇宙，都有著敏銳的感知【備注：由小及大的遞進(jìn)關(guān)系，原文生活/生命/人生/宇宙，遞進(jìn)關(guān)系有些混亂】，他的音樂(lè)創(chuàng)作便是如此。

他的音樂(lè)充滿前衛(wèi)叛逆

幼兒園的他就是出了名的“壞小子”，借著公車(chē)換乘的間隙，偷偷跑去看電影，還慫恿他人一起。初中進(jìn)了新班級(jí)，他問(wèn)同學(xué)：“你知不知道披頭士？”若知道就是兄弟，若不知就閃一邊去。這種交友方式給了他莫名的快感，那種不迎合他人，特立獨(dú)行的秉性在這個(gè)初中男孩身上早已顯現(xiàn)。高中時(shí)期，他又經(jīng)常逃課去新宿泡爵士咖啡館、看電影、讀文學(xué)，以及參加學(xué)生運(yùn)動(dòng)，甚至領(lǐng)導(dǎo)罷課。

在音樂(lè)上，那個(gè)時(shí)代披頭士的精致、滾石樂(lè)隊(duì)的個(gè)性、約翰·凱奇與白南準(zhǔn)的前衛(wèi)，讓他對(duì)音樂(lè)的理解有了質(zhì)的變化。最重要的是法國(guó)印象派作曲家德彪西的音樂(lè)給予了他巨大的沖擊，令其著迷，他甚至一度認(rèn)為自己就是德彪西的轉(zhuǎn)世。在他日后的創(chuàng)作中常能感受到這些音樂(lè)名家的痕跡，也因此造就了他獨(dú)一無(wú)二、博采眾長(zhǎng)的音樂(lè)風(fēng)格，培育出雅俗共賞的音樂(lè)品味。

1978年，他與另外兩位日本青年音樂(lè)才俊細(xì)野晴臣和高橋幸宏組建了前衛(wèi)的電子樂(lè)團(tuán)Yellow Magic Orchestra，紅極一時(shí)。并對(duì)音樂(lè)領(lǐng)域迷幻浩室和電子合成運(yùn)動(dòng)有著開(kāi)創(chuàng)式的世界影響，另類(lèi)前衛(wèi)的時(shí)尚風(fēng)格在全世界收獲了大量的粉絲，直至1983年解散后仍有極強(qiáng)的影響力。

他的音樂(lè)飽含民族深情

1970年，和在學(xué)生運(yùn)動(dòng)中的同學(xué)一起抵制高考的他，偷偷報(bào)考了日本東京藝術(shù)大學(xué)作曲系，選拔考試對(duì)從小學(xué)作曲的他毫無(wú)壓力，不出意外的順利被錄取。

在校期間，他的音樂(lè)視野再度被恩師拓寬，三善晃給予他高度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶I(yè)創(chuàng)作訓(xùn)練；武滿徹對(duì)他的才華給予了肯定；小泉文夫則讓他意識(shí)到，原來(lái)世界的音樂(lè)如此豐富，也讓他嗅到了西洋音樂(lè)走入瓶頸的悲涼氣息。在對(duì)日本沖繩、印度、非洲的音樂(lè)研究后，他對(duì)如何在創(chuàng)作中運(yùn)用民族音樂(lè)元素的問(wèn)題也有了新的理解。

1987年，他被伯樂(lè)引薦，與意大利導(dǎo)演貝托魯奇合作，為那部講述中國(guó)清末落寞皇帝的電影配樂(lè)。為了配好這部電影的音樂(lè)，在兩個(gè)星期的短暫時(shí)間內(nèi)，他通過(guò)自己驚人的音樂(lè)創(chuàng)造力將中國(guó)民族元素與西洋音樂(lè)形式完美結(jié)合，將東方人的典雅氣質(zhì)展露無(wú)遺，折服了世界的觀眾。這部名為《末代皇帝》的影片，一舉斬獲當(dāng)年包括“最佳原創(chuàng)音樂(lè)”在內(nèi)的奧斯卡金像獎(jiǎng)的九項(xiàng)大獎(jiǎng)，自此名垂影史。而他與墨西哥名導(dǎo)亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖（Alejandro González Iñárritu）先后合作的兩部電影《通天塔》與《荒野獵人》，均在當(dāng)今國(guó)際影壇斬獲大獎(jiǎng)。無(wú)論是對(duì)《通天塔》這類(lèi)融合了多民族劇情風(fēng)格的電影的理解，還是對(duì)《荒野獵人》這類(lèi)需要展現(xiàn)主人公置之死地而后生的情緒的精準(zhǔn)刻畫(huà)，他都顯得游刃有余。在其操刀下，使本就引人入勝的電影劇情又增添了一份身臨其境的氛圍感。

他的音樂(lè)總能療愈人心

傳說(shuō)倉(cāng)頡造字的時(shí)候就已意識(shí)到音樂(lè)具有神奇的治療作用，遂在“樂(lè)（樂(lè)）”的基礎(chǔ)上加上“艸”字頭，便成了我們現(xiàn)在看到的“藥（藥）”，所以有學(xué)者認(rèn)為“藥”的祖先是音樂(lè)，音樂(lè)最早的功能可能就是治病。在他的音樂(lè)中便發(fā)揮了音樂(lè)最原始的功能，蘊(yùn)藏著療愈人心的力量。

2001年9月11日，他于紐約親自目睹了9·11事件帶給人類(lèi)的恐懼，便借用自己身為藝術(shù)家的影響力呼吁反戰(zhàn)，他見(jiàn)證那些服喪的民眾奏響儀式音樂(lè)，深切領(lǐng)悟到藝術(shù)的根源，此后他的音樂(lè)總是能夠?qū)@個(gè)時(shí)代發(fā)生的悲、喜劇進(jìn)行藝術(shù)的反思。

2012年，日本某處縣城發(fā)生地震，引發(fā)海嘯，災(zāi)難過(guò)后他去彈奏了那架經(jīng)歷過(guò)海嘯侵襲、海水浸泡的鋼琴，采集了這架鋼琴經(jīng)受災(zāi)難后殘缺的音色，并將其用到了自己的專輯之中，以此來(lái)?yè)嵛繛?zāi)后的人民，也同時(shí)警示人們要以敬畏的態(tài)度對(duì)待大自然。

他的音樂(lè)始終向死而生

海德格爾說(shuō)：

“人只要還沒(méi)有亡故，就是向死的方向活著。”

2014年，他被確診咽喉癌，積極治療后得以恢復(fù)；2021年又再度被確診為直腸癌，正努力配合治療進(jìn)行恢復(fù)中。古稀之年的他經(jīng)受兩番癌癥的折磨，仍保持著樂(lè)觀向上的人生態(tài)度和超乎常人的作品產(chǎn)出頻率。

他向世界宣告：

“此后的日子，我將‘與癌共生’。”

他知道每一年、每一天、每一時(shí)，甚至每一分，都是通向死亡的單程道。他在生命也許即將進(jìn)入末期的時(shí)光里，坦誠(chéng)的接受癌癥的現(xiàn)實(shí)，向死而生。他用黑白鍵奏響生命流動(dòng)的樂(lè)章，引領(lǐng)人們進(jìn)入音樂(lè)世界的又一次狂歡。

2022年7月21日與8月4日，繼3月17日疫情特別音樂(lè)會(huì)之后，坂本龍一繼續(xù)為中國(guó)樂(lè)迷獻(xiàn)上兩場(chǎng)獨(dú)家放送的經(jīng)典音樂(lè)會(huì)，先生本人也非常重視自己帶給中國(guó)樂(lè)迷們的作品，與中國(guó)策劃團(tuán)隊(duì)一起進(jìn)行精心的籌備監(jiān)修，力求為大家?guī)?lái)最好的呈現(xiàn)。屆時(shí)音樂(lè)會(huì)可以在咪咕視頻app，咪咕音樂(lè)app，咪咕視頻微信視頻號(hào)，魔百和，咪咕愛(ài)唱等平臺(tái)收看，敬請(qǐng)期待。

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