帕格尼尼是不是歷史上，最了不起的小提琴家，不同人有不同看法。但再怎么不同立場(chǎng)的人，都很難否認(rèn)，帕格尼尼是歷史上最具爭(zhēng)議性的小提琴家。

(相關(guān)資料圖)

環(huán)繞著帕格尼尼，有著各種奇奇怪怪的事。 最有名的說(shuō)法，是他根本不是人，而是魔鬼的化身。 或至少是如同浮士德般，把靈魂賣給魔鬼的人，否則不可能在小提琴上，演奏出那樣音樂(lè)來(lái)的。

還有一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，有人信誓旦旦見(jiàn)證了帕格尼尼的演奏，徹底違背了物理原則—— 物理原則明明是手指位置愈靠近琴橋，拉出來(lái)的聲音愈高。帕格尼尼卻能夠反其道而行。手指離開(kāi)琴橋比較遠(yuǎn)，卻發(fā)出了比較高的聲音！

真是見(jiàn)鬼了。 當(dāng)然我們今天知道，那是“笛音”、“泛音”，不是真正違反物理原則，而是依照和正常琴音不一樣的物理震動(dòng)原則，拉奏出來(lái)的聲音。 不過(guò)顯然帕格尼尼那個(gè)時(shí)代，“笛音”、“泛音”的運(yùn)用，還是件稀有稀奇的事。

各式各樣傳言，其關(guān)鍵來(lái)自于： 帕格尼尼刻意，有時(shí)甚至主動(dòng)助長(zhǎng)這種神話和傳奇。 對(duì)于他自己，他幾乎從來(lái)不說(shuō)真話，而且?guī)缀鯊膩?lái)不說(shuō)同樣的話。 不同時(shí)候，不同情況，說(shuō)著不同的版本。而且通常愈說(shuō)愈神奇，愈說(shuō)愈混亂。

他是創(chuàng)造爭(zhēng)議的能手，他的表演，他在歐洲大受歡迎的現(xiàn)象，很大一部分正建立在這些爭(zhēng)議上。 爭(zhēng)議和傳言流傳久了，大家眼中看去的帕格尼尼，就不只是小提琴家，而成了某種超越人類層次的存在了。

這對(duì)于我們今天試圖要理解帕格尼尼其人其作，造成了很大的困擾與阻礙。 例如說(shuō)，他最有名的作品之一——二十四首隨想曲，今天一般都列為他的“作品編號(hào)一”，換句話說(shuō)，是他最早的作品，然而到底早到什么時(shí)候呢？

依照帕格尼尼自己的說(shuō)法，早到他 16 歲那年。 這是列為“作品編號(hào)一”的根本理由。

聽(tīng)過(guò)這組作品的人，想象 16 歲的帕格尼尼，就有本事拉奏這樣的作品，必定嘖嘖稱奇。 而這正是帕格尼尼所預(yù)期的，甚至是他刻意追求的。

這部作品和他其他作品一樣，重點(diǎn)在于展現(xiàn)小提琴各式各樣神奇的技巧。 更重要的，那些技巧都不是當(dāng)時(shí)一般演奏小提琴的人有辦法掌握的，明顯是帕格尼尼只為讓自己炫耀演奏而寫的作品。

在這方面，帕格尼尼的表現(xiàn)尤其極端。 首先，他采取了“無(wú)伴奏”的基本形式，不靠鋼琴，完全讓小提琴獨(dú)自獨(dú)立負(fù)責(zé)所有的聲音。 從旋律到和聲，乃至強(qiáng)烈的節(jié)拍表現(xiàn)，統(tǒng)統(tǒng)由小提琴來(lái)搞定。

二十四首隨想曲并沒(méi)有調(diào)性上的特殊意義，“二十四”不是來(lái)自音樂(lè)上的二十四個(gè) 大小調(diào)，而是比較像來(lái)自二十四種小提琴演奏的技巧。 每一首隨想曲會(huì)有主要的“困難點(diǎn)”，必須充分掌握克服這“困難點(diǎn)”的特殊技巧，才有辦法順利演奏。

因而這二十四首小曲，很像是“練習(xí)曲”，也的確具備“練習(xí)曲”的功能。 反復(fù)拉奏其中任何一首，大有助于在一項(xiàng)或幾項(xiàng)個(gè)別技術(shù)上獲得突破。

但帕格尼尼絕不會(huì)將這樣的作品稱為“練習(xí)曲”。 “練習(xí)曲”成立的條件，根本上違 背他的演奏原則。 他和琴音之間，是一種“魔鬼關(guān)系”，怎么可以是經(jīng)過(guò)反復(fù)練習(xí)而得來(lái)的呢？

還有，如此憑借魔鬼介入才得到的聲音，是他一個(gè)人獨(dú)有的聲音，怎么可能讓別人，靠著練習(xí)也就可以掌握和創(chuàng)造？

正是從這樣的角度看去，我們才能更精確掌握“16 歲”與“作品編號(hào)一”的意義。 這部作品真正出版問(wèn)世，是 1819 年，那年帕格尼尼其實(shí)已經(jīng) 37 歲了。 37 歲才出版的作品，怎么可能排第一號(hào)呢？

帕 格尼尼憑借他炒作的本事，硬是把明明晚出的作品，想辦法排成了“作品編號(hào)一”，因?yàn)樗思艺J(rèn)為 16 歲時(shí)，他就已經(jīng)掌握了這些精巧而恐怖的技法。

一個(gè) 16 歲的少年，不管再怎么努力，如何能擁有如此絕技？ 除非——除非他的絕技根本不是努力得來(lái)的，是在“綺想”中，自然而然拉奏出來(lái)的。

音樂(lè)本身內(nèi)在，其實(shí)有著相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?guī)范，包括調(diào)性，包括了弦的關(guān)系，也包括各曲的節(jié)奏變化。

可是帕格尼尼卻給作品取了一個(gè)最自由、最隨興的名稱“隨想曲”，意味著這些曲子不是坐在桌子前面，一個(gè)音符一個(gè)音符填寫出來(lái)的，而是瞬間爆發(fā)自由聯(lián)想，天馬行空的想象發(fā)揮。

帕格尼尼出版樂(lè)譜，與其說(shuō)要讓更多人演奏他的作品，不如說(shuō)是要讓更多人了解，自己是無(wú)法演奏出他的音樂(lè)的，拉開(kāi)自己和一般小提琴家之間的距離。

他知道，這世界上或許還是會(huì)有，能夠照譜拉出這二十四首隨想曲的人，于是他就另外埋了伏筆—— 就算你拉得出來(lái)也不怎么樣，你和 16 歲就憑魔鬼式的天分，自在綺想創(chuàng)造出這些音樂(lè)的帕格尼尼，還差得遠(yuǎn)呢！

用 這種形式樹(shù)立起來(lái)的隨想曲，真的造成很大的沖擊，讓很多人留下了深刻印象。 在作品問(wèn)世后，不斷有其他作曲家，要么致力于創(chuàng)造這種“奇才奇技樂(lè)曲”，要么將隨想曲當(dāng)中的元素，予以發(fā)揚(yáng)光大運(yùn)用。

樂(lè)史上，二十四首隨想曲大大擴(kuò)充了小提琴的聲音范圍，而且提供了強(qiáng)大的震撼效果，散布許多 19 世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的共同語(yǔ)匯。 如此重要且精彩的作品，是不是帕格尼尼 16 歲就寫得出來(lái)的呢？ 這問(wèn)題相對(duì)就變得沒(méi)那么重要了。

本文插圖來(lái)自藝術(shù)家 СЛАВА СЕМЕНЮТA

來(lái)源:美在高處

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